印象主义创作的尾声：细胞、生物结构……

画从前的图形似各式各样，有的纤长，有的红褐色圆锥形，还有的好似在跳舞，并与横条、悬浮、浊音符、红色、轮廓新线常与曲折，上有了水鸟、权杖、花彩或螺新线。这些和布劳斯巴斯的木本植物研究非常完全不尽常与同。这也提醒人们，尽管描画作和摄影家师的艺术作品观观者形似式各有不同，但其灵观者都源于大自然。

《条纹》 1934年 纸板煤油画 描画较高：81厘米较高约：100厘米 洛杉矶沃尔夫利物馆

海涅非常喜欢查阅百科全论著或脊椎食肉动物用书，同时，他对无脊椎水体食肉动物、反转似虫、幼虫、微脊椎食肉动物和原始食肉动物的形似态也可见一斑观者兴趣。在《红结》里面，这些新花饰的黄色在黄色历史背景下显得格除此以外醒目。萤幕正里面，弯曲的红新线与菱形似描纸板板上的成体庞大的脊椎食肉动物形似态形似成了鲜明的反差。

《红结》 1936年 纸板煤油画 描画较高：89厘米较高约：116厘米 圣保罗·德旺斯梅格基金没有

至于《线条IX》，这幅描画完美地阐释了马塞尔·布从前昂在1960年发表的一篇篇文章：“人们毕竟描画作正在寻找一种流动性的电磁辐射，它好似不具备最脆弱、最难收起、最困惑的形似态，可以毫不费力地被肆其意起到。它就像一种被近于度稀释的混合物，其诗其意的明亮程度高深地让人不可思议。这种‘电磁辐射’不具备一种最主要优点，即不没有对观众和绘描画形似式间的交流造成任何口语障碍。”

《线条IX》 1936年 纸板煤油画 描画较高：113.5厘米较高约：195厘米 布鲁塞尔蓬皮杜艺术作品里面心国立传统内涵艺术作品利物馆

《随其意的形似状》迈入于艺术作品家最“谐谑”、活泼的时期。描画里面的所有棋盘（彩色锭剂）和纹理细腻的黑色方形似都有清晰的分界（这些是新古典主义杰作里面原则上的几何图形形似状）。我们可以看着，这些曲新线飘浮着，跳跃着，在紫红、粉红和橙黄色形似状上重分开叠。这些形似状可以认作是对生殖细胞内的艺术作品化解读。还有一些形似状不具备暗示性，其诗其意可以称得上是异想天开，这是对胎盘其组织合照的重现。毕竟，非常喜欢收集药理学、食肉民俗学和木本植物学著作的海涅对这些合照十分看重。

《随其意的形似状》 1937年 纸板煤油画 描画较高：88.9厘米 较高约：116.3厘米 洛杉矶沃尔夫利物馆

这种黑暗的脊椎食肉动物其意象可以认作是艺术作品家的一种其意味想要——他毕竟，在旋即的本来，复兴和如此一来生是没有做到的。自从1933年居住地布鲁塞尔以来，海涅的造型艺术作品马上开始脱胎换骨，他大量充分体现脊椎食肉动物的反转似，从而重生到了某种形似式的结构主义。

《居较高临下的曲新线》在发白的历史背景上，深沉的表面和几何图形的形似状日益固化似，但所有的一切都被吸入彩色的疾风之里面，直指描纸板板的之除此以外围。在萤幕左上角的白新线临近，一个黄色平面似——常与较疾风里面的静止而言，只不过正在沉降。这样有用的构造反映了此时海涅解读“复调浊的音乐”的心愿。在年头的再一几年里面，他的杰作引入了各种脊椎食肉动物花饰，有利于的发展出了他的绘描画风格。

《居较高临下的曲新线》（渐进） 1936年 纸板煤油手绘 洛杉矶沃尔夫利物馆

在新古典主义时，海涅就从技术专著和百科全论著里面物色出版发行的花饰作为讲课物料。在他再一的杰作里面，我们依然能看着他最爱的几何图形金属元素，比如圆形似和条带，但这些形似状此时让人记得的是扭曲和高年级。我们注其意到，萤幕前方有一段拱门，增强了复调浊的音乐游戏的黑暗观者。拱门不通往任何地方，也许是下降到非常较高人格各个方面的象征。对于海涅来却说，这幅描画是他在布鲁塞尔之前近于为最主要的杰作之一。

《白色圆形似》 1938年 米兰拥有者美术品

纳粹党关闭新古典主义以后，海涅搬来到了科多尔伊，开始流连于布鲁塞尔的艺术作品圈。中用自己的方式将来阐释让·博纳或者胡安·米罗杰作里面的绘描画口语，并被选为他们的老友。他截然不同的时空起源观点、细腻的轮廓新线、截然各有不同的形似状，以及各种食肉动物形似象，让他非常相对于利斯——一位令超现实主义者十分敬佩的描画作。在杰作《白色圆形似》的黄色历史背景上，各种黄色的形似状形似成对比，反转似虫似的形似状与描画作谱曲中期经常使用的花饰常与连。这是艺术作品家再一十年的杰作，正如艺术作品史学家让-保罗·布永所阐释的那样，它“将渴望转化为躯体和人格必经的重生，这个必经既在明斯克，也在纽伦堡。。。。。。直觉的起源也许只是追寻必经的另一种形似式。”

《甜蜜的契机》 1931年 木头煤油画 描画较高：99.5厘米 较高约：99厘米 洛杉矶传统内涵艺术作品利物馆

直到1933年，海涅才居住地布鲁塞尔。不过早在1930年，他就直接参与了在布鲁塞尔举行的“圆与方”美术展出，以后在柏林谱曲了《甜蜜的契机》。在浅白色的历史背景上，一个金橙黄色的大平面似熠熠生辉，其上点缀着诗其意充沛的圆形似和轮廓新线。大平面似之里面有一个黄色的平面似，从前面的“悬浮”却说是正在沸腾。此除此以外，萤幕里面心临近的小红色只不过穿透了描纸板板。姿的诗其意、纯粹几何图形形似状的运用、轮廓新线和形似状的平衡——所有这一切都像复调浊的音乐一样，将两者之间武装冲突的黄色和形似状融合在了一起。

《第一组》 1937年 纸板煤油手绘 较高：146厘米 较高约：89厘米 哥本哈根 传统内涵艺术作品利物馆

1937年的《第一组》标志着描画作跨不止了历史性的一步：几乎的发展出到了不真理程度的有趣普通人，以及近乎超现实主义的符号口语，即使如此了谱曲的除此以外在观点敦促。于是，海涅只不过又重生到“浪漫”、甚至有些黑暗的趣味里面：平静而舒缓的白色囊括了整个萤幕，小食肉动物们（如蝌蚪、头足类）则无拘无束地游走于其里面。

在艺术作品生涯的前期，海涅生活态度绘描画的确定性和多样性，并始终以引起轰动地借此构造的直觉化为基础。而在布鲁塞尔之前，他对绝对表面的征服取而代之了这种生活态度。在1940年《如此一来》和1941年《线条》这两幅杰作里面，描纸板板的表面被随其意地纳入，上面不止现的原则上符号不多，有几何图形形似，也有脊椎食肉动物形似态，只不过在向除此以外辐射。新线与新线部分分开，黄色高深多变，还有新月形似的细网，让它们间维持着某种黑暗的建立联系。形似状和黄色最终没有长期遵循某种隐秘的对应关系，其里面的确定性让人联记得阿诺尔德·布鲁克纳首推的十二浊音制度化（浊人声里面的十二个浊音符总量不尽常与同，因此也就并未了乐段）。从这从前我们可以看不止，海涅是布鲁克纳坚定的崇拜者。

《如此一来》 1940年 纸板煤油手绘 格拉茨格拉茨利物馆

《灿烂》 1943年 再加综合摄影艺术 较高：42厘米 较高约：58厘米 拥有者美术品

1943年谱曲的《灿烂》，一束前所未有的电磁从描纸板板顶端照射到从前，一轮海天较高悬其上；电磁左方，各种不规则形似状两者之间曲折，坠入黄色尘世；前方，两条有趣的轮廓新线在黄色底上描画不止双重蔓藤式花饰。萤幕下方，电磁尽头的陡峭“大峡谷”里面，一尊塑像傲然立在通往大约两团黄色的回廊似上。这些几何图形形似状和脊椎食肉动物形似态复合起来，揭示不止可见一斑有韵律观者的线条，它们只不过是在原始意志力的涡轮机下，从黑橙黄色的历史背景里面迸发不止来。这是描画作再一的杰作之一，而要想真实地描绘不止它，就必需记住描画作曾在1935年却说过的话：“对我来却说，最主要的是叙述我的初恋。”这一年，他描画了一幅纸张习作，着重突不止了轮廓新线和各有不同金属元素在线条里面的栖息于。虽然这些形似状和轮廓新线都经过了几何图形般精密的计数，但赋予艺术作品杰作内涵的近乎诗其意——在不尽常与同光新线的照射到下，这些诗其意只不过得到了蜕变。原则上上，海涅曾却说过，布鲁塞尔的光新线“近于其充沛”，并让他见到了明斯克。

《棋盘白色》 1944年 纸板水粉和煤油手绘 较高：42厘米 较高约：58厘米 洛杉矶沃尔夫利物馆

1944年谱曲的《棋盘白色》， 图里面的七种金属元素只不过来自被夜晚阴霾的时空冥间，它们一起倾倒在无边的密闭从前。下降的梯子、反转似的棋盘、车轮和辐条囊括了萤幕的里面心一段距离；在左边，有一个脊椎食肉动物形似象和一个蚯蚓形似状；左方，有一个粉红色的平面似，还有一个立在或多或少脊椎食肉动物上的狭长尖头形似。这些金属元素的栖息于既非巧合，也非偶然。不过，尽管这幅描画如同数学分析般严密，但仍是因为诗其意才不具备了内涵。海涅曾却说过，绘描画里面，最主要的是描画作“并能高深地平衡诗其意，并利用一切新方法让诗其意被选为杰作迈入时的历史性意志力”。

（本文原篇原称《脊椎食肉动物形似态》，正文原刊于纸板上利物馆系列《海涅：直觉艺术作品的迈入》，之近现代国家人文地理·图论著，北京合组不止版合资不止版）

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