这场粤韵潮风，见证传统表演艺术焕发青春

戏码班习惯戏码喜剧美如何在视觉艺术史展示出？《西厢记·悲》也进行了探求，每一个领袖人物造型、剧场调度，都极具剧场美感观，领袖人物的一招一式、举手投足，都令戏码曲同行们赞不绝口。

著名昆喜剧歌舞视觉音乐家梁谷音也说道，“2004年，曾小敏跟我学戏码，人家要学两个月的戏码她三天就学术秘书处了，还全部改以了广西戏码，我就觉得这个孩子们好灵。日后，她担纲《甜蜜作伴》让我惊讶，到戏码班《西厢记·悲》是更为大的惊喜”。她表示，直到现在昆曲、戏码班的观众群都年青化了，都是30岁左右的，观念愈演愈烈了转变，不但追捧剧中，还追捧剧场上立体化的的路，“戏码班《西厢记·悲》《红头饰》都做到了，每一位群担纲都把自己当成剧中去担纲都有表悲的暗示，剧场很独树一格。戏码班的技巧、进步，让人倾心”。

11月29日至12月2日，这场全国高校音乐会将回到广州站站，回到戏码班发源的地方，给这场音乐会画上一个始能的句号。对于戏码班的代代相传，曾小敏确信自己一直在东路上，但直到现在的她毕竟更为有信心地了，“直到现在倚靠三乡区经济文化的腾飞，戏码班当然可以更为上一个台阶，迎来戏码班的发展的开端”。

采写：南都记者许晓蕾 高中同学郭泳琳 名记者祝燕彩