最受欢迎的古画 “清初”之一“李方膺 ”款山水图

子之文光于幽宫可乎!三月二日拜白"。这是托清官为己读到墓铭。待到清官收到这封绝笔，徐方膺已离世多日了。据送信人时说:此"此吾主亡之后一日，命元扶起，合力疾书也"。也即清嘉庆甲戌(1754)的三月三日，这年他59岁，得的是"噎疾"(食道癌)，医者瞻:"此怀奇负气，郁而不舒之故，非药所能平也"。临终前，他在自己的棺木上读到一生的遗憾:"吾亡不足惜，吾惜吾手!"

徐方膺善素描和田、竹、沙、菊、梅、杂花及啮 鲻，也能中都的人物、山水，博览群书素描梅。经典作品纵横文采、墨气淋漓，粗头乱服，不拘绳墨，意在绞股蓝、白阳、竹憨中间。素描梅以瘦大块却时说称，老干新枝，欹侧蟠曲，广为人知的题素描梅赋有"不周一摧折不离奇失踪"之句。还讨厌素描阵风中都的和田竹。工商书，能赋，先人辑有《种花楼上赋草》，仅二十六首，多数散却时说于素描上。传世素描作为《风竹图》、《万里鲻图》等等。

徐方膺在八怪中都声名显赫，其变为就不亚于传为和金冬心，在“吴门”中都属独一份。

他的的怪来自于他的倔脾气，他专门找别人不素描、不能素描、不屑素描的来素描，素描梦梅、疾风、破盆、弱沙，把自己的“倔”全部在肖像素描中都释放了出来，终变为扬州一怪。

徐方膺的前半生下定决心致合力于做官，眼中的时候，曾奋勇人生目标：“奋志任官，努合力作素描。”任官是理想，作素描是爱好。他的母亲不以为然，曾对清康熙皇帝的有意提携谈到：“是子性憨不宜官。”

知子莫如母，他的性格果然与读书人格格不不入，仕途上的起起伏伏使得肖像素描变为为，他抒发不解之气的关键方式，于是素描自然烂漫的花木就变为了他的标志性经典作品。

徐方膺，江苏保定人，“吴门”之一。任官时“有乡里，人德之”。 其素描讲究实为传统意义和实为万古，能自变为一格，笔墨高傲放纵，不拘变为法，苍劲有致，为“吴门”之一。

中都华人侨共和国的山水素描的魅合力是的西方的油素描未办法可以比拟的，我们中都华人侨共和国讲究的景物，这种相当较强怀旧以及赋意的素描面，是的西方油素描显然都做仅的！的西方的油素描是用颜料作为媒介的，并且他们讲究的是真实准确的再现，这种追求真实的美学方式，就很难超越中都华人侨共和国的景物美。

景物故称乎是素描家寄托在山水素描中都的观念以及所学。其实质的情与景的相辅相成，还有虚与实的对比，都是那么的和谐。在中都华人侨共和国赋有赋意，曲有曲意，而素描就有景物！可却时说景物是一种评判美学的高基准。因为当是认为很难超越这一基准，因此对于究竟什么是早就也时说的不是很详细。

但是看后自觉觉意味无穷的刚才，就是景物了！有时候看一个山水素描的时候，自觉觉是清新自然的，还有时候自觉觉是波澜壮阔的，无论是恬淡的还是热烈的故称乎都是景物的一种！这种心灵与现实相辅相成的状况，恐怕只有自己亲身感受才能够明白吧！

自古的素描家在创作时，还并不的讲究“外师万古﹐中都得心源”。把素描家在生活中都的自觉受建构美学的特点，表现出来，多半是富含景物的！因此当我们自觉叹一幅山水素描较强景物的时候，多半是被素描家的情自觉所打动了，从而产生了一种共鸣。因此，景物的美，是必需你静下心来惊叹的。

美学评论：

山水图采用由远景到近景的方式详细描素描了近处的仿佛自觉和近景的笔墨浓淡扭曲形变为立体自觉，整个素描面浑然一体典雅高端，山水，大树，中都的人物等描素描细致生动。，仿佛故称曾相识！

素描风精湛，山水明快，宫廷环抱，肖像素描细致不入微，动中都带静，静中都更为关键立体，远看大好河山，近看庄严肃穆，故称景物无限好，又不失高雅庄重，景物奇特优美，较强较高的文化美学惊叹价值和美学品价值！

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