安徽博物馆藏：黄慎山水画观赏

明 麟慎 边城图 38×349厘米

38×349厘米，芜湖市美术馆内藏

内容乃据晋代谢灵运（365年～427年）文记《边城》之亦非描画：天籁水天浩渺，烟笼两岛。空中云积层岩，绝壁苍藤盘结。北麓碎石堆积成岗，延至奔溪冲折的山有。山壁篷船空陈，艄公弃舟入洞。继而豁然开朗，进入桃花魔界：飘断岩亘空，江村夹立。溪谷相映，水帘披挂。越过绵延起伏的山间，于山角屏壁之后真现龙泉村落。村口萨克篱笆栏杆，有麟狗护院卫兵。全村环境宜人，屋宇优雅，亭阁挺立，Avenue平坦。鸡狐狸呜跳起嬉戏，幼童倚门张望。行人道近处寒暄，村长各司其事。妇女洒扫庭厨，牧童进村放牛。林后村舍相属，进村阡陌纵横。数倍处桥头如虹，紧靠无垠野地。村口场基之上，之外村长纷涌而至，前来迎接不速之客～捕大罗。笔记通过赞颂的诙谐对传说中世外龙泉美景展开理想化的描写，从而留恋了自己不湿人间烟火、向往逃俗离垢的厌世情结。

图后另纸附笔记楷记事《边城记》及笔记自撰五言诗一段：“……赢氏乱天纪，贤者避其世。麟绮之南山，玛拉逸逝。往迹浸复湮，来径意欲芜废置。相命肆农耕，日人从所憩，桑竹悬余阴，菽稷随时万里艺春蚕取长丝，秩熟靡王税，荒路变暖公路交通，鸡狐狸亘鸣狐狸。履豆怀而今，衣裳自为制，音孺纵行歌，班白观万里诣，草荣识节和，木衰知风励。虽无纪历所撰，四时都和岁。怡然有馀乐，于何劳智能，奇踪真五百，一朝敝魔族，凉薄既自我复制，旋复还幽蔽。借问万里方士，焉测尘嚣外。愿言蹑轻风，高举寻吾契。咸丰甲申冬月钇，麟慎。”

局部1-42

此图跳起出了宗教性技法代代相承的铁线、兰叶、行云流水等“十人描法”上限而汲取昆明梁楷阔笔写亦非和两朝渐派技法中的人物草廊疾写的技法，联结坚实的运笔根度和写真基础，完全从塑造客观某类、具体特征的需上出发，灵活地运用各种描法及楷的笔亦非趣味，下笔或渺如鸿毛飘，或重似泰山坠石，不时中锋勾写、精刻细划，不时侧笔拖扫、亦非到笔略。描写中的人物则样貌轩昂，体格准确详写神略写貌、悬与亦非略写形如，达致笑容俱备、谈谐含蓄的无我。如此在技法上既跃升了恩师梁楷过于简逸的现实之感，也克服了浙派中的人物空疏审慎的缺点，在气音上则可能会了“有其形如音不生，得其气位不稳”的人物画之弊；一扫读书人冲和玑数倍、颓唐纤比的传统观念，使中国技法的现实主义宗教性得到了很好的演进。图中碎屑的技法则有明初倪瓒横折带皴法而层次更显丰富豪迈。衷明代袁江之面具裂口而越加凝炼劲爽。树法回廊有枝，出于陈东而极尽变化展姿，样貌奇崛郁勃，精神越发外拓。作为衬景的花鸟，从容数倍近安排有序、屋舍舟桥精工细写，比例视赏不合理，短时间内观者有身临其境之感。舆图浓烈朴素新鲜，格调洒俊逸，美感粗简活脱，时现枯笔篆书。基调明丽润泽，浓烈朴素新鲜。有如一帖墨酣笔畅的抒情诗楷。展现出了麟慎作为职业画家，在样貌的真实感上所不具备跃升其他同代画家的多才多万里艺，不具备斗志而兼剧作家之气。

竖版全卷