；大草书这样写，就没意思了！

一、无字眼。

节录显平，无亮点、无神采，终究次品。

二、无大破。

节录无大的文字说明，无破则无立。节录则平淡无奇且有拥塞的心里。

三、无势。

无势伤神，节录无流动的心里，却是让人察觉到跌跌撞撞，此种心态要好。

四、实在长横。

行草长横，如拦腰一刀，气势全断。横手绘长，则类比迟缓。

五、实在正中。

如束退休金，直手绘不要有点过，过则容貌呆板。且除此以外的正中手绘让人察觉到雷同而无叠加。

六、平稀挤弱。

平则无起伏叠加;稀则气势全断;挤则节录无课题，嘈杂纷乱，不堪入目;弱则节录无精打采。

七、首行不正。

作品首行之首字与尾字，要在除此以外的位置，否则整行翻转矣。

八、不稀。

所书内容、韵味、结字、连断、下墨、文字说明、手绘眼仅有要稀，自当抄书。行笔自当寄思想，乃得放纵。书随心动，笔由心发。不稀者，却是连到，诗意不通也。

九、字字连到。

字字这样一来者有稀的心里，虽词组极尽叠加，然非高手。紧密者，互为揖让，此乃叠加高手也。

十、当连反断。

当断反续，不识向背，不解起止，不推敲类比。理论的缺失运用所致，说起来头头是道，写成出来却离题万里。