要说“刷字”，米芾还得叫他算命！

经典作品里面渴笔(或称枯笔)并不稀奇，是指笔里面蓄透量极少，写在用纸上透线不实的情况，如颜鲁公《祭侄文稿》。杜所出有里面个别枯笔与此是独特情况下，但多处枯笔的能用步骤并不相同。

王氏的枯笔是随不停书面语而发生的，这是笔里面蓄透量渐极少注意到的共存结果。因颜鲁公高超的控笔并能，使笔虽枯而意境周到，更显其神采飞扬。杜牧用枯笔并非比方说原因，其所用用纸是麻用纸，凸细腻，挥发性不强。所用用纸的毫较硬，时常“开叉”。这些结构上其实不易出有枯笔，杜所出有里面的枯笔或许也是打算为之。

上示意图“邵”文随着书面语进行，笔里面蓄透渐极少，至右后侧寸部已略显渴，至“楼”文渐渐注意到枯笔。这种枯笔是共存情况下，算不得稀奇。我们想到杜所出有里面更多的枯笔并不是因为笔里面缺透归因于，而是表象“制作公司”的结果。

如“余”文，第一笔渐行渐重为，至撇下后侧时已将笔压得很重为，随之迅疾向右上----“甩”出有去。因笔毫硬，在重为压后容易开叉，杜牧正是利用这种开叉的锐利写下有了类似枯笔的敏感度。因此，可靠地说是不应该其为“枯笔”的，而应当叫做“破笔”相当可靠。

“半、师、满”等文的破笔都是比方说根本， 而 “俱尽” 二文的情况下却相当繁复。

一方面，笔里面透量极少注意到了枯笔情况；另一方面，表现观念极度明显。

“俱”文第一笔一反常态向右下行笔重为按，开始就将锐利压破，制造者一“奇”。从第二笔及以下几笔来看，笔里面并非真无透而渴，而是表象表现制造者出有的“破笔”。这使一组文 开头就笼罩在“沧桑”的气氛里面。

“尽” 文的起笔处，杜牧故意重为按，至第二笔菱形开始之前注意到了破笔。破笔保持到第五笔竖画终结后才将锐利重为新裹慢慢地，就此以粗犷的笔透读完了奥列尼夫卡文底。

就是说，这一文组内看似一直缺透，而收尾处笔里面又有了透，这足可归纳其“破笔”的用上几乎是打算为之。适时制造者和能用破笔这种应该，需胆魄，需表现的观念，更需技术开发的确保。

02

精湛“大石笔”

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《张就让赋》用笔首先是以控球为主的，但不纯粹。我们注意到杜所出有里面基本上“控球取势”，又有“后侧锋取妍”，处处可见似是而非的意境。这个似是而非”，原来是一个控球与后侧锋不停类比的过程。

如“珍”文，控球起笔后连绵缠，锐利在里面与后侧二者之间紧接著类比，至末笔竖又以控球收笔。

“蟾”文里面我们可以确实地注意到其后侧锋的能用过程。这一文里面的后侧锋仅剩，但因首笔以控球起笔，末笔又以远大于的控球乐句收笔，使此文未有因其后侧锋以致于而显单薄。

“云”文的透色比较特别，麻用纸凸的结构上让我们确实地想到其透水接入的原点。图里面菱形钩以外与里面竖下端的淡透以外，都可以想到后侧锋之后及早调整为控球的过程。

这些类比过程，杜牧能用的擅长共存。大概是嫌其不够，又自己降低难度，制造者出有大量弗按分明的意境。

如宝盖一类文，写点儿之后以控球之毫尖入同时代行重为按，以后侧锋向斜上方“大石”出有，迅即----以调作控球。因其按与弗的乐句性状，往往行到菱形的下后侧细如马尔季尼夫卡，甚至注意到“破笔”、“断笔” 情况。行至折角处又以毫尖入用纸重为按，以后侧锋往左推行，随渐行渐弗再次调至控球并以锋毫带出有，整个过程跌宕起伏而意境完备。

此“大石笔”的都是在所出有里面常常注意到，如“宣、管”等文“宝盖头”的菱形钩，及与“宝盖头”相似的“罗”文上部菱形折，都用了“大石笔”。“何”文的连带以外虽然不是菱形钩，但笔势情况下接近，也用“大石笔”来书面语。

03

就让“样笔”

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“样文”的其实来自宋代米芾：

上问本朝以书名世者凡兵士，海岳各以其人对言：“寇准不得笔，吴卞得笔而极少逸韵，吴襄勒文，沈辽排文，黄庭坚描文，苏轼画文。”上复问：“卿书如何？”对言：“臣书样文。”

米芾称自己的篆刻是“样文”。这个“样”，形象地说明了出有米芾篆刻的用笔结构上。“样文”的意思，首先形容用笔劲健就让。书面语里面，以总编确立文势，能用正后侧、变化多端、俯仰向背等意境，成型沉着就让的艺术风格。

面对《张就让赋》，我们注意到米芾的“样文”并非独特。早米襄阳二百多年的杜牧，也经常用上“样”笔。如“仙、月、甘、货车”等文，推敲并随作者笔势和乐句行进，可以更进一步体悟到杜牧“样”笔的就让。

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