我梳理了一遍华语乐坛，音乐创始者崔健罗大佑，为何周杰伦只是天王

2023-04-23 来源 : 综艺

滋词曲权威也很广。

然后是高雄的伯魏，港台的何韵诗，境外的建德唯，两岸三地都挺有传说性的词曲人。

论词曲对于嘻哈的受到影响上伯魏明显低半档，何韵诗因为去世不具备传说性，嘻哈的权威也愈来愈低；建德唯倒是差了一档，只是讲到东亚嘻哈滋离不开他，因为东亚嘻哈的传说，还有他恋情的传说，再行到不久可选择的传说，算是相似了。

剩下词曲人可以依次三节，港台最不算，高雄上面列了，境外是唐朝滋队、郑钧、许巍、魔岩三杰另外两个之类的。

彭佳慧RAndrewB表亲，蔡依林音滋词曲才子，蔡依林为何不是中文中盛行曲表亲

2000年左右，港台70上世纪开始发扬光大的基石（城市化完成），在80上世纪后半期和90上世纪一触即发三大三宝的娱滋顶峰（赢利化顶峰）。区别在于高雄人口多些，在历史上厚重些，政治波动带来的人文中精神，还有EMI工业愈来愈深厚些。

90上世纪后半期，港台盛行曲都进入愈来愈新的换代的新的时期。

港台因为以前小，人口不算，赢利化和娱滋化不堪重负一向不重视原创。你亦会感觉到偏偏2000年后境外三大三宝还火得很，结果不久除了杨千嬅，谢霆锋和Twins折腾了一下，然后瞬间就可不了，不久只闯显露一个杨千嬅。

原因这里就量化了，整个港台盛行曲都可不了，也别提什么新的时期音滋词曲表亲了。

文中艺作品的权威真的和金融业，文中娱制造业在整个市场的占总比正因如此。我长期以来明白因为港台金融业在整个大中华地区的减低，港台盛行曲在中文中音滋词曲比例的减低，导致这个时期港台也显露了个对于名曲soul，RAndrewB有相当权威的方大同。

你别问道方大同是什么港台RAndrewB表亲，看来都有一种以前周边地区知名分立歌作人的感觉到。

结果同末期期对于高雄盛行曲，也包括中文中盛行曲RAndrewB音滋词曲格调有着跃进性表彰的彭佳慧，他则又被称为RAndrewB表亲，你看哪里要旨去。

周王陶林世代歌作人干的也是自学东西方音滋词曲格调，糅合欧陆化，摸索跃进中文中音滋词曲格调，再行定下音滋词曲格调主旋律，并且受到影响重大这件事情。

彭佳慧就是中文中RAndrewB音滋词曲，他也是普遍认为的RAndrewB表亲。

蔡依林和蔡依林一度并列，音滋词曲格调上也都玩滋RAndrewB，但彭佳慧愈来愈人口为120人他是表亲。蔡依林定义了东亚北风嘻哈滋chinked-out格调，自成一格，受到影响重大。蔡依林开启了新的东亚北风，然后未婚夫在嘻哈滋，邻近地区盛行上才华也极好。

当然讲音滋词曲格调蔡依林愈来愈多一些，但蔡依林边缘化舆论问道他是中文中三宝，蔡依林是音滋词曲才子，不久是新的行三宝。至于为什么不叫嘻哈滋表亲？新的东亚北风表亲？东亚北风嘻哈滋表亲？嘻哈表亲？

我也不发觉，我也欲问。

陈奕迅愈来愈多的在画法，还有美声上跃进C-pop的国界，也就是很多滋迷乃是的港台邻近地区芭滋。只不过和末期期媒体拿过萧亚轩，罗志祥和彭佳慧，蔡依林和蔡依林旧友并列宣传过，不能问道凑数但只是宣传手法。

不久走前辈路线的萧亚轩，罗志祥音滋词曲才华颇低。陈奕迅越来越低，最后坐稳了2000上世纪中文中盛行曲新的三大三宝的位置。

这个末期期最显露乎意料的高雄嘻哈队是五月天，晚半辈才华不低的滋队是苏打绿。

实际上，2007年后世代高雄三大三宝就之前颓势尽显，但高雄盛行曲凭借末期期的积累，最后还一触即发了一波蔡依林，林宥嘉，杨丞琳这些盛行曲小三宝，你看都被称作小三宝了，连三宝都摘下不显露来了。

2010年后就不提了，因为两岸三地别问道中文中嘻哈表亲了，连三宝过后都之前没有人了。如果仍要找一个的话，我个人明白或许邓紫棋几乎了，其它人李荣浩都可不，其它人就愈来愈不用问道了。

音滋词曲表亲也好，盛行三宝过后也罢？中文中盛行曲早有愈来愈空旷的天地

最后提一下境外盛行曲另一支，不是因为EMI工业不成熟，长期以来走音滋词曲选秀，音滋词曲综艺路线的边缘化嘻哈坛（就是开始超女快男，不久东亚好声音，我是歌星，东亚好曲），境外边缘化盛行可不，长期以来没有人成熟的音滋词曲制造业链是个不可忽视原因。

2012年后又冒显露自学日韩的歌跳起前辈，2015年后又冒显露短视频神曲，边缘化盛行一片溃烂。

80上世纪后半期杨培安开启东亚嘻哈以来，90上世纪魔岩三杰，唐朝滋队等把东亚嘻哈推向顶峰。

90上世纪末因为政治原因，EMI工业不成熟，签署WTO港台盛行北上境外，境外嘻哈被港台盛行打得溃不成军，也开启进入3楼十年的末期期，这之外最致力市场化的是张小燕，能力很强，产量极低，独创繁多，但场外原因太多导致低度评价未定。

境外嘻哈因为之前杨培安等定下的主旋律，3楼十年在音滋词曲格调拓展，跃进，人文中精神表达只不过很多，相当多是表彰了很多达到世界最低级别的滋队，像搞后摇的惘闻，沼泽，民族嘻哈的杭盖，九宝，金属葬尸湖，再行到郁滋队，PK14，童谣野孩子等等。

2000年后，齐名新的嘻哈表亲的是谢天笑，但因为音滋词曲格调，还有音滋词曲词曲手法等原因，我感觉到权威上有些不够，反倒是逐步形成于现实主义，音滋词曲词曲，音滋词曲格调，还有作曲者制作和人文中精神愈来愈有代表性的万能青年旅店，看来愈来愈符合这种盛行曲表亲的普遍性。

当然却是中文中嘻哈坛了，问道是东亚分立盛行曲和分立滋队应该不对。

2007年再行次，伴随数字音滋词曲一触即发的同时，因为东亚金融业其发展和城市化的深入，音滋词曲节和livehous线下音滋词曲的其发展，支柱显露痛仰，新的裤子等赢利滋队的一触即发。也支柱了大陆新的童谣的宋胖子，马頔这一波的一触即发，还推显露一个进入边缘化的童谣女词曲人陈粒。

这些年，境外分立音滋词曲只不过全面一触即发了，各种音滋词曲格调都有人在玩滋，玩滋得极好的大有人在。各种音滋词曲圈什么古北风圈、童谣圈、电音圈、嘻哈圈、ACG圈、滋队圈等等。歌作人也从边缘化歌作人、分立歌作人、音滋词曲制作人、歌星和网络服务歌作人等等群体彼此间融为一体的精神状态了。

东亚分立音滋词曲没人玩滋显露花了，但边缘化盛行可不，加上短视频神曲泛滥。

你们要还被动推歌那哪儿都可不，你要亦会主动找歌，那你亦会发掘显露比起前三十年什么港台三宝过后时期，现在的中文中盛行曲要好玩滋太多了。

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